1984 –
In oktober 1984 gaat Anatomie in première, dat gebaseerd is op Titus Andronicus van Shakespeare. Decorte omschrijft de drie voorstellingen (Scènes/Sprookjes, Mythologie en Anatomie) als zijn ‘poëtisch-actionele fase’.
Ik vind Anatomie geen grote kunst,’ schrijft Luk Van den Dries, ‘maar heb af en toe toch erg genoten. De bloeddorstige tekstkeuze zit daar voor iets tussen: het voyeurisme van de misdaad is aantrekkelijk. Men gaat daar op een erg naïeve wijze mee om: kinderlijk, charmant, touchant.’ Noteer die combinatie: bloeddorstig en kinderlijk.
De recensenten hebben Decorte na Maria Magdalena tot genie gebombardeerd, Tasso en Lear ontvangen zij verdeeld, het ‘poëtisch-actioneel werk’ overwegend negatief. Het enfant terrible Decorte reageert op zijn manier. Op 23 april 1984 seint het persagentschap Belga een bericht over de première van Mythologies naar de redacties: ‘Deze keer wil de groep definitief breken met de naar hun oordeel impertinente Belgische theaterkritiek. De uitnodigingen voor de première worden namelijk ontzegd aan die critici die volgens het gezelschap een oppervlakkige of dogmatische benadering van het theater aan het publiek willen opdringen. Dat stuk van de theaterpers dat volgens htp bij verouderde ideeën zweert zal dus voor het eerst net als alle toeschouwers de volle prijs voor een toegangsticket voor de voorstelling dienen te betalen.’ Ook voor de organisatoren is het moeilijk kersen eten met Decorte. Na Lear stopt het Kaaitheater de samenwerking. De Beursschouwburg blijft een coulante en trouwe partner, al moet ondergetekende daar soms flink wat lansen breken. Decorte is, om het vriendelijk te zeggen, veeleisend.
Maar Decorte is ook zelfkritisch. Hij besluit het poëtisch-actionele drieluik niet meer te spelen. ‘Niet uit onvrede over de voorstellingen,’ licht hij toe in een HTP-persmededeling, ‘eerder omdat geconstateerd wordt dat de groep langzaam in het vacuüm van de marge is beland, waar hij niet thuishoort. Blijvend “succès d’estime” mag geen doel op zich worden!’
Johan Wambacq in Etcetera
